⌈ ACOUSTIC REVIVE jest japońską firmą założoną w 1997 roku i prowadzoną przez pana KENA ISHIGURO. Specjalizuje się ona w kablach połączeniowych, produktach antywibracyjnych, ale ma w swojej ofercie również innowacyjne produkty, za których pomysłami stoi najczęściej Uniwersytet Tokijski. Testujemy jeden z produktów służących do filtracji napięcia zasilającego AC, model CS-3K. To jego ŚWIATOWA PREMIERA. ⌋

˻ PREMIERA ˼

IE WIEM, CZY PAŃSTWO RÓWNIEŻ to zauważyli, ale ostatnimi czasy znacząco przyspieszyła „rewolucja” związana z minimalizacją szumów w. cz. w systemach audio. Wydaje się, że z coraz większą świadomością wpływu zasilania na dźwięk idzie również rosnąca wiedza w tej dziedzinie.

Acoustic Revive, której filtr tym razem recenzujemy, wie to od lat. Ma w swojej ofercie aż trzy różne filtry RFI: mający sporą obudowę i wpinany do gniazdka przez krótki kabel model RPC-1K, test → TUTAJ, RAS-14 Triple-C – filtr wpinany w tor kabla zasilającego, test → TUTAJ, oraz CS-3K; wszystkie trzy są nowymi wersjami filtrów oferowanych przez tego producenta już od długiego czasu.

CS-3K jest spośród nich najmniejszy. Przypomina on swoim kształtem wtyki tej firmy kondycjonujące masę, noszące firmową nazwę Reality Enchancer Plugs, test → TUTAJ. Choć podobne rozwiązania znajdziemy także w firmach Nordost (QRT Qv2), Chord Company (PowerARAY), a także w modelu Q1 portugalskiej firmy Qualia Physic (test → TUTAJ), to jednak Acoustic Revive była pierwsza, wszystkie pozostałe podążały jej śladem.

▌ CS-3K

CS-3K JEST PRODUKTEM, którego głównym zadaniem jest minimalizacja szumów linii zasilającej AC. Podłączamy go do wolnego gniazda listwy, do której podłączone są kable zasilające. Materiały prasowe mówią jednak, że można go wpiąć do dowolnego gniazdka w domu i będzie spełniał podobną funkcję tyle że w mniejszym stopniu. Podobnie jak wszystkie inne produkty AR, tak i ten oparty jest na badaniach naukowych prowadzonych na Uniwersytecie Tokijskim, z którym pan Ishiguro ściśle współpracuje.

»«

| Kilka prostych słów…

KEN ISHIGURO
właściciel, konstruktor

FILTR CS-3K SŁUŻY DO USUWANIA SZUMÓW o wysokiej częstotliwości oraz drgań. Korzysta z technologii, która została opracowana pierwotnie dla myszki komputerowej pracującej na podczerwień. Jego funkcja jest taka sama, jak RPC-1KM. Do jego budowy zostały wykorzystane: stop aluminium klasy lotniczej A2017, mosiądz, naturalny kwarc dymny, naturalny jedwab, kamień Kiyoh i puder turmalinowy. Do połączeń wewnętrznych został użyty przewodnik PC-TripleC/EX.

Drugi z filtrów, RUT-1K (piszemy i nim poniżej, w „mikroteście” – red.), usuwa szumy z magistrali USB. Produkty innych marek usuwają tylko szumy z obwodu zasilania, ale RUT-1K pracuje również w obwodzie sygnałowym. Jego cechą szczególną jest także to , że nie tylko redukuje szum, ale także tłumi drgania, wykorzystując do tego naturalnie zadymiony kwarc. Z kolei dzięki proszkowi z kamienia Kiyoh i turmalinu ma on również właściwości antystatyczne.

Prawie wszystkie dostępne obecnie produkty, które wpina się do pustych gniazd zasilających i portów USB po prostu zmieniają dźwięk, ale nie dają dobrych efektów. Nawet jeśli dany produkt służy do redukcji szumów, to przy okazji zmniejsza energię dźwięku lub nadaje mu konkretny charakter. Stosowanie CS-3K i RUT-1K nie daje takich skutków ubocznych. Co więcej, obydwa poprawiają energię dźwięku. Istnieje zbyt wiele akcesoriów audio, które zmieniają dźwięk, ale go nie poprawiają. Wielu osobom może się więc wydawać, że wszystkie akcesoria audio są właśnie takie. CS-3K i RUT-1K pokazują, że tak nie jest. KI

»«

FILTR MA CS-3K POSTAĆ WTYKU ZASILAJĄCEGO, z którego jednak nie są wyprowadzone kable. Nota bene, to drugi w historii firmy Acoustic Revive wtyk zasilający, po CFRP-1F, a pierwszy tej klasy i kto wie, czy w przyszłości nie będzie dostępny z jej kablami. A byłoby fajnie, bo wygląda niezwykle zacnie. Obudowę wykonano z jednej z odmian aluminium lotniczego, duraluminium 2017, a część ze stykami z czystego Teflonu. Wykonane z mosiądzu fosforowego styki są grubo złocone i poddane obróbce kriogenicznej.

Podstawowym przeznaczeniem CS-3K jest tłumienie częstotliwości wysokoczęstotliwościowych (RFI). Służy do tego specjalna cewka, wpięta pomiędzy dwa główne styki – dodatni i „ziemi”. Dodatkowo na każdym ze styków, w tym dla biegu ochronnego, zainstalowano małe krążki z dymnego kwarcu, używane przez tę firmę w różnych produktach, w tym kablach zasilających Absolute (więcej → TUTAJ). Przy okazji dopowiedzmy, że podobny krążek, tyle że bez otworu, przyklejono od wewnątrz do korpusu wtyku.

Firmowa nazwa filtra CS-3K brzmi „receptacle stabilizer”, co można przetłumaczyć jako „wtyk stabilizujący”. A to dlatego, że drugą jego funkcją, po tłumieniu zakłóceń w.cz., jest tłumienie drgań. To efekt rozpoznany przez firmy zajmujące się audio dość niedawno, a – jak się okazuje – ważny. Otóż przewód w polu elektromagnetycznym drga – pole to wytwarzane jest przez prąd przemienny płynący przez ten sam przewód. Drgania takie generują w nim prądy pasożytnicze. Teoretycznie nie mają one wysokiej amplitudy, ale ich częstotliwość wpływa na górne pasmo sygnału audio, degenerując informacje dotyczące przestrzeni i drobnych detali.

» Prezentację „stabilizatora”, przygotowaną przez właściciela firmy, można obejrzeć w filmie na Youtube → TUTAJ.

▌ ODSŁUCH

⸜ JAK SŁUCHALIŚMY Filtr napięcia zasilającego AC Acoustic Revive CS-3K testowany był w systemie referencyjnym HIGH FIDELITY i porównywany był do filtra RPC-1K, a także do listwy bez żadnego filtra. Wpięty był do listwy zasilającej Acoustic Revive RPT-4EU Absolute, a ta, przez 2,5-metrowy kabel Acrolink Mexcel 7N-PC9500, do dedykowanego gniazda Furutech NFC w ścianie, do którego prowadzi osobna linia zasilająca z własnym bezpiecznikiem.

Problemem, przed którym stanąłem był typ wtyku użyty w egzemplarzu, który otrzymałem do testów – był to świetnie wyglądający wtyk typu B, używany głównie w Japonii i Stanach Zjednoczonych (także w Chinach i części Ameryki Środkowej). Na razie nie ma planów, aby filtr wyposażony był we wtyk Schuko. Dlatego też musiałem skorzystać z przejściówki Type B → Schuko. Pogarsza to warunki, w jakich pracuje filtr, ale dostałem na to „błogosławieństwo” szefa Acoustic Revive, pana KENA ISHIGURO.

Porównanie miało charakter odsłuchu A/B i B/A ze znanymi A i B.

Płyty użyte w teście | wybór

⸜ KING CRIMSON, In The Court Of The Crimson King (An Observation By King Crimson), Island Records/Discipline Global Mobile/WOWOW Entertainment IEZP-128, „50th Anniversary Box Set”, 3 x K2HD UHQCD + Blu-ray (1969/2019).
⸜ MAYO NAKANO PIANO TRIO, Miwaku, Briphonic BRPN-7007GL, Extreme Hard Glass CD-R (2017); więcej → TUTAJ.
⸜ ART PEPPER, Art Pepper meets The Rhythm Section, Contemporary Records/Craft Recordings CR00392, SACD/CD (1957/2022).
⸜ ENYA, Enya, BBC Entertainment BBC CD 605, CD (1987); więcej → TUTAJ.

»«

FILTR ACOUSTIC REVIVE, którym sie tym razem zajmujemy, należy do produktów „wspomagających”. Nie podstawowych, nawet nie pomocniczych, a takich, które kładą fundament na którym to dopiero klasyczne komponenty audio budują swój dźwięk. Jego działanie nie polega więc na kształtowaniu barwy, sceny dźwiękowej, dynamiki, ani też żadnej z cech omawianych przy testach urządzeń audio, okablowania itp. A jednak… A jednak mówiąc o tym, że CS-3K ma jakieś swoje właściwości głęboko w to wierzę. A to dlatego, że jego wpływ jest powtarzalny i podobnie odbierałem to, jak zmieniał się dźwięk, kiedy muzykę grałem z płyt SACD i CD czy z LP.

A zmieniał się, powiedzmy to, dość subtelnie. W tym sensie, że wpinając japoński filtr do gniazdka zasilającego i siadając przed kolumnami czy zakładając na uszy słuchawki nie wykrzykniemy „Eureka!”, to nie tak. Jego działanie jest rozłożone w czasie. To znaczy my zaczynamy je rozumieć z czasem; przepraszam za to „my”, ale po prostu identyfikuję się z państwem. I wtedy dopiero można powiedzieć, że różnica „przed” i „po”, choć na początku wydaje się subtelna, w rzeczywistości jest klarowna.

Usłyszałem ją zaraz w pierwszej minucie odtworzenia tytułowego utworu z płyty KING CRIMSON In The Court Of The Crimson King (An Observation By King Crimson), w zremiksowanej wersji wydanej w 2019 roku na krążku K2HD UHQCD. Zmiana polegała na tym, że dostałem „więcej dźwięku w dźwięku”. Przez chwilę, kiedy porównywałem odtworzenia w trybie A/B, gdzie A było bez filtra w torze, wdawało mi się, że po jego wpięciu dźwięk nieco się do mnie przybliżył i stał się wyraźniejszy. Po kilku kolejnych próbach, tym razem B/A, musiałem tę opinię zweryfikować. Filtr nie zmienia bowiem stosunków przestrzennych między instrumentami, nie koryguje też ich odległości od miejsca odsłuchu. O ile dobrze czytam to, co usłyszałem, chodzi o to, że filtr pozwala dźwiękom mocniej wybrzmieć, jakby były większe, jakby były wyraźniejsze, a przez bardziej widoczne.

Różnica o której mowa wydaje mi się różnicą przede wszystkim w rozdzielczości. To zaledwie kilka procent „przyrostu”, a jednak w tego typu systemie, na którym słucham muzyki okazuje się on wartościowy. Tym bardziej, że – jak mówiłem – nie zmieniają się podstawowe cechy dźwięku. Z filtrem perkusja Michaela Gilesa, szczególnie dobrze w tej wersji potraktowana, miała wyraźniejsze tempo, była bardziej „obecna”. Choć początkowo myślałem, że jest bliżej mnie, to tak naprawdę była dalej i miała lepiej opisaną przestrzeń (efekt przestrzenny) wokół siebie. A przez to, że była pełniejsza, lepiej definiowana, wydawała się większa.

To samo mogłem powiedzieć o wokalu Grega Lake’a. Zniekształcony, przesterowany, słyszany jak przez megafon, był z filtrem wpiętym do listwy zasilającej wyraźniejszy, pełniejszy, a jednocześnie bardziej klarowny. Zwykle im coś jest wyraźniejsze, tym jest bardziej agresywne, bo wyrazistość jest często funkcją otwarcia wysokich tonów. Tutaj było odwrotnie, bo dźwięk wydał mi się gładszy, cieplejszy. To częsty efekt, który słyszę wraz ze wzrostem rozdzielczości, właśnie jej przypisuję więc wszystkie zmiany, o których mówię.

Nie inaczej było z płytą, której rozdzielczość jest zdumiewająca, to jest Miwaku MAYO NAKANO PIANO TRIO. Nagrana w DSD256 i tak też masterowana, wydana w 2017 roku przez japońską wytwórnię Briphonic, wypalona została na krążku Extreme Hard Glass CD-R (więcej o tej technice → TUTAJ). Jej dźwięk „z” i „bez” zmienił się nawet bardziej niż dźwięk płyty King Crimson. Z filtrem wszystko „urosło”, wypełniło się i zrobiło wyraźniejsze.

Po jakimś czasie zrozumiałem, że zmiany, których z nią doświadczyłem były dokładnie takie same, jak z płytą Crimsonów, tyle że ponieważ na wejściu było więcej informacji, filtr pomógł je jeszcze lepiej opisać i zdefiniować. Podobnie jak na, zremasterowanej w zeszłym roku w analogowym, lampowym systemie przez Berniego Grundmana, płycie ARTA PEPPERA zatytułowanej Art Pepper meets The Rhythm Section. I nie chodziło o to, że bez filtra było „gorzej”, bo wciąż było bardzo dobrze, a o to, że z nim było „lepiej”.

To rozróżnienie wydaje mi się w tym przypadku kluczowe. Mówiąc o tego typu produktach, jak Acoustic Revive CS-3K nie można im wmawiać czegoś, czego nie robią. A nie poprawiają dźwięku systemu – jedynie pozwalają lepiej pokazać mocne strony produktom, które się w nim znajdują. Same w sobie nie zmieniają w nim niczego, a tylko „wydobywają” z niego, to co jest w nim dobre. Jeśli system „nie gra”, czy to dlatego, że jest źle zestawiony, czy po prostu któraś z jego części nie jest najlepsza, CS-3K w niczym nie pomoże. Tak, będzie lepiej, tak w systemie będzie mniej szumów RF, a napięcie zasilające będzie mniej zniekształcone (bo tym „zajmuje się” ten filtr). A jednak, bez czegoś podstawowego w dźwięku, co powoduje, że siedzimy zafascynowani przed kolumnami, nic to nam nie da.

▌ Podsumowanie

TEN MAŁY „DŻINGIEL”, „wihajster”, czy jak go tam nazwiemy, robi coś bardzo podobnego, jak filtry masy, które stosuję w swoim odtwarzaczu SACD. Pozwala urządzeniom zagrać pełniej, gęściej i w bardziej rozdzielczy sposób. Choć barwa się nie zmienia, to i tak wydaje się, że wszystko jest z nim cieplejsze. Słuchając utworu Boadicea z debiutanckiej płyty ENJI zanurzyłem się głęboko w tę, w gruncie rzeczy bardzo prostą, melodię.

Prostą, ale na tyle inspirującą, że właśnie w radiach można usłyszeć kolejny, oparty na tym motywie utwór Creepin’, przygotowany przez trójkę producentów: The Weeknd, 21 Savage i Metro Boomin (ciekawą analizę wpływu Boadicei na muzykę R&B i hip hop znajdą państwo → TUTAJ). I nawet z tym prostym motywem filtr Acoustic Revive CS-3K okazał się bardzo dobrym uzupełnieniem mojego systemu. Może nie ingeruje w jego brzmienie aż tak głęboko, jak inny filtr tego producenta, RPC-1K, ale też jest znacznie tańszy i zabiera mniej miejsca.

Jeśli więc macie państwo wysokiej klasy system albo po prostu dobrze złożony system audio – musicie posłuchać tej „wtyczki”, koniecznie musicie to zrobić. Jestem pewien, że w większości systemów zostanie ona na stałe. ●